지난번에 우연치 않게 다인 오디오를 주재하는 빌프리 드 에렌홀츠(Wilfried Ehr enholz)씨를 만나 인터뷰를 한 적이 있 다. 워낙 세계적인 브랜드인 만큼, 그 창 업자이자 CEO를 만난다는 것은 흔치 않은 일이지만, 이 기회에 다인오디오의 진면모를 알 수 있어서 개인적으로 상당 히 유익했다.

에렌홀츠씨는 이미 12살에 스피커, 13살에 앰프를 자작할 정도로 이 분야 에 천부적인 재능을 갖고 있었다. 당연히 대학은 전자공학쪽으로 택했으며, 그 와중에 연구소에서 아르바이트도 하 게 되었다. 이때 계측하는 방식이 뭔가 잘못되었다고 판단, 그 경험은 훗날 다 인오디오에 적극 반영된다.

한편 졸업 무렵, 덴마크에 소재한 스 캔스픽의 경영권이 바뀜에 따라 여러 엔 지니어가 퇴사하는 일이 발생한다. 이를 기화로 그들을 포섭해서 만든 회사가 바 로 다인오디오로, 그의 나이 겨우 스물 두 살 때다. 그 이후의 역사에 대해선 긴 설명이 필요없을 것이다. 그럼 다인오디오는 무엇이 다른가? 우 선 드라이버부터 보자. 우퍼의 경우, 강 력한 마그넷을 사용하되, 철제로 밀봉 을 해서 에너지를 철저히 보호했다. 또 보이스 코일의 재질을 순동이 아닌 알루 미늄을 사용, 무려 80% 이상 가볍게 만 들어 리조넌스를 줄이고, 다이내믹스를 넓히는 효과를 얻어냈다. 소프트 돔은, 중앙에 위치한 폴 피스 뒤쪽에 구멍을 뚫어 트위터의 뒤에 나오는 음을 바로 배출하는 구조를 채용했다. 이런 여러 테크놀로지에 HDF와 여러 목재를 더한 인클로저 재질까지 합쳐져(이럴 경우 각 재료의 리조넌스가 달라 서로 흡수하는 역할을 한다) 다인오디오만의 사운드가 이룩되는 것이다. 참고로 다인오디오는 “다이내믹 오디오”의 약자라고 한다. 일 본에서는 디나우디오라고 읽는데, 좀 어 이가 없다.

이번에 소개할 제품은 2005년에 런칭 된 포커스 시리즈가 계속 발전하는 과 정에 나온 최신작이다. 현재 포커스 시 리즈의 모델군을 보면 3종의 스탠딩 플 로워와 2종의 북셀프 그리고 한 종의 센터 스피커가 포진해 있다. 본 기는 380-340-260 등으로 구성된 톨보이 의 두 번째 모델이지만, 탁월한 가격대 비 성능이 주목받아 이번 리뷰에 이르 게 되었다.

우선 외관을 보면 전면에 네 개의 유 닛이 차례로 박힌 전형적인 톨보이 형태 임을 알 수 있다. 아마도 이런 류의 제 품을 많이 접했을 것이므로, 외관상에 큰 특징을 발견하기는 힘들 것이다. 아 직도 요즘에 이런 스타일의 스피커가 생 산되는가 의문이 들 정도로, 많은 회사 들이 요란한 디자인을 채택하는 게 현실 이기는 하다. 유닛 구성을 보면 두 발의 우퍼가 달 린 3웨이 사양으로, 위에서부터 트위터, 미드레인지 그리고 우퍼 등으로 배열되어 있다. 그런데 그 각각의 유닛 모두가 독자적인 기술력이 배양된 동사의 자체 생산품이므로, 여기엔 약간의 설명이 필요하다.

우선 트위터를 보면, 28mm 구경의 소프트 돔 트위터인데, 여기엔 두 가지 특별한 기술이 숨어 있다. 하나는 특수 코팅이다. 원래 실크를 소재로 한 이런 소프트 돔은 둥그런 형상으로 구부리는 데에 힘이 들뿐 아니라, 원하는 다이내 믹스와 방대한 고주파 대역을 얻기 위 해 코팅에 관한 독자적인 기술력이 필요 하다. 이 부분에서 에소타 시리즈를 세 계적으로 히트시킨 바 있는 동사의 솜 씨를 믿어볼 만하다.

또 하나는 빠르게 움직이는 트위터를 효과적으로 냉각시키는 기술이다. 심하 면 초당 25,000 회에 이를 만큼 진동판 이 움직이기 때문에 그에 따른 발열도 무시할 수 없다. 이를 위해 도입한 것이 “페로플류드”(ferrofluid)라는 기술로, 일종의 자성을 띤 액체를 보이스 코일과 스피커 자석 사이에 집어넣은 것이다. 이럴 경우 효과적인 방열이 이뤄져 트위 터의 움직임이 보다 원활하고 정확해지 는 것이다.

한편 1 5Cm 구 경의 미 드레인지와 18Cm 구경의 우퍼에 쓰인 진동판의 재 질이 흥미롭다. 이를 위해 다인오디오는 “MSP"(Magnesium Silicate Polym er)라는 특수 소재를 동원했다. 일단 가 볍고, 경도가 높으며, 내부 진동에 대한 대응력이 높은 복합 물질이다. 그밖에 장인의 손길로 만들어진 인클 로저나 CNC 절삭 가공을 통해 정교하 게 제작된 유닛 둘레에 씌워진 알루미늄 링, 독자적인 크로스오버 제작 기법 등 일일이 열거하기 힘들 만큼 뛰어난 기술 들이 투입되어 있다. 그러니 다시 한번 본 기를 바라본다면, 이전처럼 평범한 톨보이 스피커란 생각이 절대 들지 않을 것이다.

본 기의 시청을 위해 D4A 사운드의 레퍼런스 시스템을 사용했다. 상당한 출 력을 요하는 제품이지만, 스튜디오용으 로 만든 앰프라 구동에는 큰 무리가 없 었다. 우선 정 명훈이 지휘한 베를리오 즈의 <환상 교향곡>. 초반에 멀리서 천 천히 다가와 커지는 팀파니의 존재감이 압권이다. 휙휙 거침없이 긁는 현악군 의 움직임 또한 리얼하고, 에너지가 넘 친다. 중간에 다양한 혼 악기들이 출몰 하는데, 그 명멸하는 모습이 또렷하고, 스피디하다. 너무 스피디해서 잠시 넋을 놓으면 어떻게 곡이 전개되는지 모를 지 경. 과연 현대 스피커를 대표하는 다인 오디오의 제품이라는 느낌이다.

조수미의 <도나 도나>를 들으면, 그 독특한 음색에 주목해야 한다. 약간 은 은하면서 환각적인 가진 톤에다 중간중 간 적절히 뱃심을 넣어가며 부르는 모습 이 자연스럽게 연출되어야 하는데, 그 점에서 높은 점수를 줄 만하다. 또 반주 를 맡은 어쿠스틱 기타, 더블 베이스, 클 라리넷 등이 조화롭게 어우러져 리듬을 타고 넘실넘실 춤추는 느낌을 받게 한 다. 조수미와 클라리넷이 계속 주고 받 으며 전개되는 부분은 일종의 재즈를 연상케도 한다. 마지막으로 오스카 피터슨의 . 일단 처음 시작 할 때 오른쪽 스피커에서 얼마나 저역 이 떨어지나 주목했다. 메이커가 주장한 32Hz까지 무난하게 나오는 것을 확인 할 수 있었다. 양감도 꽤 되어, 역시 더 블 우퍼의 장점을 실감하게 된다. 연주 가 진행될수록 열기가 솟구치는데, 그 부분에서 미국제 스피커들과 달리 약간 온화하면서 정돈된 느낌을 준다. 이 대 목에서 호불호가 갈리겠지만, 그래도 심 벌즈의 현란한 음향이나 킥 드럼의 어택 감 등이 충분히 포착되어 재즈의 맛을 충분히 살리고 있다고 하겠다.