10년 전만해도 대형 하이엔드 스피커는 많지 않았다. 사실 대형 하이엔드 스피커를 개발한 후 판매가 여의치 않아 회사 도산의 주요 원인이 되기도했다. 그만큼 가격이 높고 일반 가정에선공간의 문제로 사용하기 어려워 일류 스피커라는 상징성만 가지고 있었다고 해도 과언이 아니다. 하지만 이러한 패턴의시장 상황이 바뀌고 있다. 스피커 메이커라면 누구 할 것 없이 대형 스피커를 쏟아내고 있으며 이것도 여의치 않는지 말그대로 초대형 스피커들이 속속 발표되고 있는 것이다. 가격도 10년 전과 비교하면 믿을 수 없을 정도로 가격이 뛰었다. 물론 그만큼 다양한 연구를 토대로스피커의 질은 높아졌고, 소리도 향상되었으니 다는 못 받아들이더라도 어느 정도 수긍을 할 수 있다. 하지만 다인오디오의 에비던스 시리즈는 조금 다르다. 다인오디오의 에비던스는 대형 스피커 시장에 조금 일찍 뛰어든 경우라고 할 수있다. 리뷰 대상인 에비던스 템테이션은출시된 지 꽤 오래다. 사실 정확하게 기억나지 않지만 이 스피커를 처음 본 후시간이 좀 오래된 듯한 기억을 가지고 있다. 그만큼 베스트셀러로 자리매김해 시장에서 롱런하는 것도 이 스피커의 우수한 경쟁력을 얘기해주는 것 같기도 하다.  에비던스 시리즈는 다인오디오의 레퍼런스급 라인이다. 사실 이정도 클래스에올라선 모델을 가지고 상·하급기로 구분하는 것도 이례적이긴 하다. 하지만 가격을 생각한다면 에비던스를 소유하고싶은 이들에게 현실적으로 접근이 가능한 템테이션 모델은 정말 매력적으로 느껴질 수도 있다. 그래서 이름이 템테이션인지도 모르겠다. 이제 본격적으로 에비던스 템테이션에 대해 이야기해보자. 우선 에비던스 템테이션은 상급기인 에비던스 마스터와 모양새에서 차이를 쉽게느낄 수 없다. 하지만 큰 차이가 있다. 사진상으로 구분하긴 어렵지만 크기가 다르다. 즉, 내부 용적이 다르다는 이야기.또한 마스터 쪽이 베이스 우퍼 구경이 더크다. 이것은 1억 원이나 하는 마스터의완벽한 완성도를 지향하기 위한 것이며조금 더 저렴한 가격에 템테이션을 구현하기 위한 차이이다. 무게 또한 다른데에비던스 마스터의 경우는 분리가 가능하지만 에비던스 템테이션의 경우 이것이 불가능하다. 최종적인 소리의 품질을떠나 외형상 가장 큰 차이는 이것이다.하지만 가격이 정확히 2배 이상 차이가나기 때문에 많은 오디오파일들은 에비던스 템테이션을 주목한다. 에비던스 템테이션은 대형 하이엔드 스피커를 지향하면서도 다인오디오의 소리 사상을 잘 나타내는 경우라 할 수 있다.  원래 다인오디오는 대형 우퍼를 개발하지 않는다. 에비던스 이전에 컨시퀀스에 중대형 크기의 우퍼를 탑재한 이후 아예 사용도 하지 않고 있다. 이런 이유는현대적인 음색에 좀더 다가가기 위한 것이다. 즉, 진동판의 반응을 좀더 빠르고정확하게 움직이도록 하기 위한 것인데아무래도 넓고 무거운 진동판보다는 작고 가벼운 진동판이 더 빠른 속도를 얻을수 있다. 콤팩트한 사이즈의 우퍼를 탑재하는 두 번째 이유는 캐비닛 디자인이 좀더 날씬해 질 수 있다는 장점도 있다. 음의 회절을 최대한 줄이고 복사도 최대한억제할 수 있다. 또 한 가지 장점을 꼽자면 대형 우퍼의 경우 늘어난 진동판의 무게 때문에 대형 마그넷을 사용해야 하고 마그넷 회로 설계에 애로 사항이많으며 배압을 크게 걸기 때문에음이 불투명하거나 컨트롤하기 어려운 상황이 될 수 있지만 에비던스 마스터처럼 콤팩트한 유닛을중심으로 설계하면 배압이 적게걸리며 더 정확한 피스톤 모션을얻을 수 있어 깨끗한 음의 구현이가능해진다. 하지만 문제는 작은유닛은 낮은 저음으로 내려갈수록, 볼륨이 높아질수록 진동판의움직임이 커진다는 것이다. 즉, 많은 디스토션을 유발한다. 낮은 저음까지 내려면 능률도 희생되기때문에 파워 앰프의 부담도 커진다. 이것을 해결하기 위해선 여러개의 우퍼를 사용해야 하는데 에비던스 템테이션은 이런 방향으로 설계하였다. 즉, 유닛에 매우 정확한 반응을 얻어내면서도 대형 하이엔드 스피커를 체감할 수 있는소리품질을 선사한다. 이 스피커는 높은 능률과 공간을가득 매우는 소리를 손쉽게 내기위해 3웨이 더블 우퍼 사양의 스피커를 대칭 구조로 올려 세운 모습을 하고있다. 그만큼 물량 투입도 많다. 트위터가 2개 있기 때문에 가상 동축 구조라 할수 없지만 트위터와 미드레인지 역시 밀착되어 있어 가상 동축형에서 얻을 수 있는 소리의 정위감을 느낄 수 있다는 것도이 스피커의 최대 장점일 것이다. 그리고분리되진 않지만 베이스 모듈과 메인 모듈을 상당 부분 격리시켜 놓은 것을 볼수 있는데 우퍼에서 발생되는 캐비닛 진동이 메인 모듈로 흘러 음의 투명도를 떨어트리는 것을 차단한다.  단 하나의 사양으로 에비던스 템테이션의 우수한 소리를 설명하게 만드는 것은 신형 에소타 트위터일 것이다. 물론하급기인컨피던스시리즈에도사용되는트위터인데 뭐가 그리 대단할까 궁금해할 독자들도 있을 것이다. 하지만 진정한의미에서 에소타 트위터의 성능은 대형스피커에서 나온다. 모든 스피커의 능률은 저역 스펙에 의해 결정되는데 우퍼가클수록 낮은 저음에서 고능률을 실현할수 있다. 이 경우 저역이 뻗어나가는 만큼 고역도 뻗어나가도록 설계할 수 있는것이다. 주파수 특성을 그래프를 보면서설계하기도 하지만 이 경우 대부분 청감상의 결과를 우선시 하는데 그만큼 난이도가 있는 작업이며 대형기에서 내뿜는고음은 화려하고 그 에너지에 감탄사를터트리게 된다. 그리고 방사 각도를 높이면서도 리니어리티를 강조하기 위해 2개의 유닛이 사용된 것도 큰 장점으로 작용된다.  그렇다면 과연 소리는 어떠한가? 필자는 이번 리뷰가 아니더라도 에비던스 템테이션을 접할 기회가 많이 있었다. 그만큼 많이 팔린 스피커임을 의미하는데 저역이 깊게 떨어지면서도 위화감이 없다는 것이다. 마치 녹음된 모든 앨범들을실연과 같은 리얼리티를 추구하겠다는다인오디오의 의지가 엿보이기도 하는데 이만한 몸집을가진 스피커 중에서 저역보다고역이 뛰어나다고 느껴지게만드는 것은 이 스피커가 유일하지 않나 싶다. 정경화의차이코프스키 바이올린 협주곡에서의 현 소리를 들어보면찰현이 만들어내는 악기 목질의 울림이 그대로 드러난다.다른 스피커와 비교하기 힘들정도로 쉽게 구분할 수 있도록 들려주는데 질감 또한 최고 수준이다. 그러니까 감탄사를 연발시키는 것보다 더어려운 것은 컨트롤하기 힘들정도의 감정을 변화시키는 것인데 거의 그 수준에 이른다고볼수있다. 뿐만아니라레코드에 기록된 소리 하나하나를 세밀하게 묘사해낸다. 이것은 음을 조밀하게 나누어세분화된 소리를 표현하는 것과는 조금 다른 얘기인데 정보량이 많다고 얘기할 수도있지만 또 다른 얘기이다. 이것을 사진으로 표현하고자 한다면 렌즈에 맺힌 미세한 빛도 필름 입자에 담긴 그런 느낌이랄까? 어쨌든 현 시대를 대표하는 최고의 스피커중 하나임은 틀림없다.