DM 2/6 스피커의 스펙은 통상적인 북셀프 스피커들과 그리 다르지 않다. 기본적으로 2웨이 베이스 리플렉스 구조로디자인되어 있으며 소프트돔 트위터,5.5인치 드라이버를 채택하고 있다. 솔리드 프론트 배플로 전면을 만들어놓았고 매우 강도가 높은 알루미늄 다이캐스트배스킷으로드라이버를고정시켜놓아불필요한 공진을 컨트롤하고 있다. 6Ω에서 86dB 음압을 내어주고 있는데, 17×29×24cm 사이즈로는 가장 무난한 효율이 아닐까 한다. 한편 스피커 후면에베이스 포트가 있는데 리스닝룸의 환경,매칭하는 기기의 특성에 따라 오픈을 하거나 막아놓고 시청할 수 있을 것이다. 다인오디오에서는 포트를 막을 수 있는 스티로폼 재질의 튜닝 디바이스를 함께 제공해 준다.

DM 2/6을 시청하기 위한 시스템은 골드문트 Job 300 모노블록, KTS 소네트프리앰프, 스튜더 A730 CDP, 그리고 바우어 dps 턴테이블에 FR64S·SPU 실버 마이스터·수펙스 SDT1000 트랜스를 조합해서 KTS 포노단에 연결한 아날로그 소스이다. 인터커넥터와 스피커 케이블은 모두 일본 파이널 시스템 제품으로 통일해 보았다. 필자의 리스닝룸 환경에서 DM 2/6 스피커는 약 30도 정도로토인을 해서 세팅하고, 스피커 후면의 포트를 막았을 때 가장 이상적인 결과를 내주었다.

시청을 하는데 있어서 가장 먼저 눈에띄는 DM 2/6의 특징은 볼륨을 많이 올려도 전체적인 밸런스가 흐트러지지 않는다는 점이었다. 웬만큼 볼륨을 올려도 스피커가 음량을 견디지 못해 음이 찌그러지거나 음상이 어지러워지는 모습을 보여주지 않는다. 필자로서는 이러한 특성을 다인오디오 DM 시리즈의 중요한개발 의도라고 추측할 수 있었는데, 조그만 스피커를 사용할 수밖에 없는 시청 환경에 있는 이들이 제대로 된 음량으로 음악을 듣게 할 수 있도록 하기 위함이 아닐까 생각해 보았다. 익사이트 시리즈의 제품들보다 고역의 뻗침이 상대적으로 덜 공격적인 모습을 보여주는 것도 이러한 맥락에서 통하는 점이 있다는 것이 필자의 판단이었다. 도흐나니가 클리블랜드 오케스트라와 녹음한드보르작 8번 교향곡(Decca 414422, LP)을 들어보니 상당히 보폭이 큰 다이내믹 콘트라스트를 잘 드러내주고 있을 뿐만 아니라 하이 스피드로 밀어붙이는 도흐나니 연주의 엑기스를 매우 효과적으로 연출하고 있음을 알 수 있었다. 욕심이 나서 스피커 토인 각도를 세심하게 조정해보니 스테이지의 안길이도 제법 그럴듯하게 나와 준다. SPU 실버 마이스터가 긁어내주는 4악장 피날레 투티의 그란차카 연주도 스피커 사이즈를 뛰어넘어 설득력있는 두께로 들려주고 있었다. 한편 보이스의 재생도 훌륭했다. 아바도가 베를린필하모닉과 2001년에 녹음한 베르디 팔스타프(DG 471 194, CD)를 들어보니 브린 터펠과 토마스 햄슨의 심지 굵은 목소리 울림을 잘 받아 내주고 있을 뿐 아니라 녹음이 이루어진 베를린 필하모니 홀의 다소평면적인면 모도 드러내준다.

튜닝이 잘 되어 있는 스피커라고 판단되는 제품이다. 다인오디오의 고급 제품에서 느껴지는‘분석력’은 부족하지만음악을 아는 사람들이 제대로 튜닝 해낸제품이라는 생각이 들었다. 한편 DM 시리즈 중에서는 8인치 드라이버를 장착한2/8 모델이 좀더 적극적으로 구사해볼 수 있는 가치가 있을 것 같다는 것이 필자의 개인적 생각이기도 하다.